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有钱就是任性（迷之翻：Rich = Rash）。年轻冲动、大把时光，每个人和每个产业都曾经有过那么一段时间。人有冲动消费、企有资本烧钱，就如同许多人的大学生活，以及到现在都不知如何评价的庞氏骗局，谁都有过这么一段的时间和经历。

人如此、企业如此、产业也不例外。日本动画从上个世纪手冢治虫开启的模式运转到了现在，经历了许多许多。从《宇宙战舰大和号》到《叛逆的鲁路修》，从《超时空要塞》到《新世纪福音战士EVA》，从《魔卡少女樱》到《魔法少女小圆》，甚至是从《多啦A梦》到《海贼王》…

尽管经历了多次起伏，但总体而言日本动画一直带给全世界许多眼前一亮的地方，走出了他们自己的风格：钻头（Be Robot、是浪漫），梦想（Be Friend、无限大），万物（Be Girl、皆可萌）。

对于中国大陆而言，正经的日本新番动画时代基本上是从《我的妹妹不可能这么可爱》被乐时动漫购买版权正式开始进入大众视野的。哪怕《凉宫春日的忧郁》《反叛的鲁路修》《轻音少女》等等作品已经在之前大火，但在那之前碍于网络、宣传等等问题，日本动画仍然是小众爱好。当然，民工漫们并没有这一类的问题。

但最为根本的是，在那之前版权费这一项在整个日本动画的比例相当之低，而版权时代开启之后，整个日本动画的收支比例发生了巨大的变化。与此同时，日本的轻小说等逐渐开始盛行，日本动画产业的整体架构也开始出现了变化。2010年到2016年，这6年间整个日本动画产业的变化恐怕连他们自己都感觉到震惊。

原创动画比例逐渐降低，回本愈发困难；老牌作品愈发不经考验，粉丝不买账；废萌作品愈发盛行，人物才是一切；同质化作品不断增多，在2015年到达巅峰；轻小说比例上升到和漫改各占半壁江山，然后又突然回到了现在的无人问津；员工抱怨不断、工期无法跟进、数量多得惊人但质量愈发低下…越来越多的迹象让许多人认识到了一个问题：日本动画出现了极大的产业泡沫。

大笔大笔的资本投入到动画产业之中，越来越多的新番动画投入到每个季度的制作。但与此相对的，这种资本运行模式虽然让版权方有所收益，但制作成品的动画公司负担却愈发沉重。制作方几乎只能得到最基本的资本费，来维持整个公司的运行和制作，为了保证公司的利益，不得不接手更多的作品、压低员工的工资，但即使如此，整个动画的质量也是肉眼可见的降低。

在整个业界繁荣的背后，越来越多的危机已经产生。

《白箱》、《这就是声优》、《少女编号》等等对业界从不同角度进行刻画的作品，也是引来圈内外人士对动画业界越来越多的关注。

每隔一段时间，诸如节操社、A-1，甚至是P.A.Works这种相对制度福利完善的公司，都会爆出工作量超过想象、工资低的可怕的传闻，业界也是越来越多的人对现在的日本动画产业现象进行批判。

去年，老牌的动画公司Studio Fantasia宣布了破产，在这波资本大洗牌中，最先倒下的不出所料果然是外包公司。

有钱就是任性，这句话似乎已经不再适用。有钱的不是制作方，而是投资方。赚钱的不是制作方，而是投资方。掌握权力的不是制作方，而是投资方。这种现象在2015年达到了巅峰，直到2016年末才稍有缓和，但已经崩坏的迹象却浮出了水面，越来越多的作品出现崩坏，甚至停播赶制工期的现象，更可怕的是那些公司手下甚至已经订好了明年的作品。

现在已经得知的明年的新番作品，实际上已经少了很多，而且有一个让人感到神奇和怀念的现象，那就是诸多老牌作品强势回归，以及轻改作品的大幅度减少。《魔卡少女樱》在2018年的回归；《反叛的鲁路修》在不久后就会复活；《为美好世界献上祝福》、《路人女主的养成方法》成为2017年1月和4月各自唯一的轻改动画。

两部具有划时代意义的经典作品，两部轻改动画中的领头羊，它们让人感觉到一些苗头。经历了资本大洗礼后，日本动画产业似乎开始要走回头路了。

投资方不是傻子、制作方也不是傻子、观众也不是傻子…诶…这个还是存疑吧。钱烧了，但是换来的是越来越多的骂声和质疑。冷静下来之后，投钱的少了、作品少了、但质量大概也能往回上升了吧？

当然，这仍然是个产业寒冬。不是在滨危之际回归本心，就是在滨危之际迎来一大波洗礼。

许多许多的作品我都不想看到续作，包括《龙珠》包括《魔卡》包括《鲁路修》。不仅仅是因为他们本身的结局就已经非常完美，更是因为现在的环境和当年已经不同了。《龙珠》的续集证明它叫座不叫好，那么不久后的《鲁路修》和《魔卡》到底又会如何呢？

有钱，但已经任性不起来的日本动画产业，在今明两年这最关键的时间究竟又会如何，国产动画在这个时间段开始的中日合作模式，又能有怎样的发展呢？这些都不好说，但这些作品可能是时代的牺牲品，也有可能是时代的改革者。

最后送给大家一句话：有钱，还是悠着点烧比较好。

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